UNDER THE INFLUENCE
El graffiti, en cuanto a influencias se refiere, es un
modo de expresión artístico indicativo de un estilo de vida urbano. Sus más
directas influencias vienen dadas, pues, por otras expresiones culturales de la
calle como puedan ser el rap o el break dance, de
hecho es bastante estrecha la relación de estos tres elementos, aunque no
siempre.
Otra influencia directa sobre el graffiti es la
del tatuaje (puerta de salida para muchos escritores) y que de manera
recíproca influye en el estilo de las piezas de muchos. Esto se ve sobre todo
en la representación de tribales, simetrías, o personajes y elementos típicos
del tatuaje como corazones, puñales... Siempre en colores vivos y planos que
tanto caracterizan a los tattos.
Por último se podría mencionar la influencia
que recibe el graffiti de disciplinas más actuales como el diseño
gráfico, la ilustración o la estética de la nueva corriente
conocida como Street art. Así, no es raro encontrarnos, aparte
de temáticas con alguna de estas estéticas, piezas individuales de escritores
en las que se perciben ecos de estas disciplinas, perdiéndose cada vez más la
identidad, en algunos casos, del original diseño de letras y colorido típicas
del graffiti tradicional. No es raro, pues, encontrarnos con motivos geométricos
y formas poligonales, obras a sólo dos colores, recursos tipográficos, etc. En
obras de escritores en las que lo que se supone es el factor principal del
graffiti, el nombre del autor, se pierde en ocasiones de manera total o
parcial. También podemos encontrarno con murales en los que la existencia de
letras con morfología del graffiti es nula, llenando sin embargo el espacio con
la representación de personajes o fondos realistas. O también podemos
encontrarnos con una integración de carteles o plantillas representando
personajes, siluetas, tipografías o logotipos componiendo un mural de caracter
urbano. Algunos son partidarios de estos avances, de estas nuevas tendencias
calificadas como laevolución del graffiti, otros no lo ven así y piensan
que estas manifestaciones poco tienen que ver con el fenómeno del writing
neoyorkino. Hay quien expresa abiertamente que lo que hace no lo califica
explícitamente como graffiti, no sabiendo situarlo entre una obra de arte
moderno o una de arte callejero. Hay quien incluso cobra dinero por pintar, la
polémica y el debate sigue abierto... Muchas de las cosas que vemos hoy en día
que se nos presentan como tal ¿son realmente graffiti?.
TECNICAS
Se sabe que los primeros utensilios para dibujar en los
vagones de metro eran en principio pinceles y pintura hasta el descubrimiento
del spray (aerosol). Empecemos por establecer un orden
arbitrario para poder hacer una clasificación, por
ejemplorotuladores y aerosoles (puesto que son los más importantes)
y luego otros métodos.
ROTULADORES |
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En un principio valía cualquier cosa. Por ejemplo, en el
Nueva York antiguo, Pray utilizaba una llave con la que rasgaba su nombre en
los metales pintados (más tarde se descubriría que Pray era una venerable
anciana que se dedicaba a poner su nombre al más puro estilo writer).
Los primeros marcadores eran de un tamaño pequeño, el tradicional Edding 2000 de unos pocos milímetros de grosor y punta redonda es un buen ejemplo hasta que se instaló con éxito el Pilot de punta cuadrada de 1x1 cm. Fue muy utilizado por los escritores. Algunos querían ir más allá e incluso se fabricaban sus propios rotuladores utilizando envases de pegamento con sistema de muelle (lo que hoy se conoce como camaleones), botes de pegamento de barra vaciados y con una punta casera acoplada. Generalmente se usaba la esponja de los borradores de las pizarras del colegio (eso sí, sin estrenar, puesto que si estuvieran usados, las partículas de tiza podrían obstruir el paso de la tinta). Incluso se llegaban a rellenar recipientes de Canfort para zapatos. El repuesto preferido solía ser laca de bombilla, un material bastante económico y viable además de disponer varios colores. El inconveniente es su poca resistencia al sol, dejando los tags prácticamente invisibles después de varios días.
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En cuanto a los difusores nos encontramos con dos tipos deboquillas o caps: Macho y hembra. Las primeras en la parte inferior tienen un tubito que entra en la válvula del bote hembra. Las segundas al contrario, tienen en la parte inferior un hueco en el que entra el tubo del bote macho. A su vez las boquillas, independientemente de que sean macho o hembra, tienen diferentes característica en cuanto al tipo de trazo que realicen (finos o gruesos, limpios o difusos, redondos o direccionables...). Nos encontramos entonces con los Fat cap (boquillas de trazo grueso) que sueltan más cantidad de pintura, son capaces de hacer un trazo con un grosor de 20 centímetros, por lo que son idóneos para rellenar grandes superficies. Por otro lado están losSkinny cap (boquillas de trazo fino) que sueltan menos cantidad de pintura permitiendo trazos de varios milímetros, ideales para detalles. Las skinny han pasado a sustituir el viejo truco de meter una aguja en el punto difusor para obstruirlo y reducir el grosor del trazo. Otro elemento diferenciador de boquillas es el hecho de que tengan falda (siendo más ancha y cómoda para el dedo) o no. Actualmente existen las llamadas crestas (boquillas con falda pero de cabeza estrecha) con una forma hergonómica que se adapta perfectamente al dedo de su usuario.
OTRAS METODOS
Por último mencionar otros elementos alternativos a estos dos como los rayadores (piedras o bujías) para cristales,destornilladores para chapas, rodillo y brochas con pintura plástica, ácidos que corroen el cristal de manera permanente o incluso tizas, velas... Llegando hasta la más tolerante de las nuevas tendencias: Las pegatinas, carteles y demás intervenciones urbanas que veremos con detalle más adelante.
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| mecanismo para la combinación de aerosoles. |
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